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文末有惊喜,更像一场絮叨

文章作者:动漫动画 上传时间:2019-10-10

(文/杨时旸)

最卖座恐怖片竟是一股清流,然国内永不会上映(文末有惊喜)

原创 微信公号:鲤鱼Wang

前有原著作者“惊悚大师”斯蒂芬·金的加持,后有美国加拿大沸沸扬扬的小丑作怪事件抬热度,R级电影《小丑回魂》9月份一经上映,就掀起一波观影高潮。

投资3500万美元,

目前全球票房已经超过6亿美元!

强势超越44年前上映的恐怖片经典《驱魔人》,成为世界电影史上最卖座的恐怖电影!

顺势让好莱坞低迷的市场也回了一把魂。

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难怪斯蒂芬·金在推特上怼起川普来,

都底气十足。

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烂番茄上88%的人喜欢这部电影,IMDB上评分7.8,对于恐怖电影来讲,这绝对是个可以拿来炫耀的分数。

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知名电影网站The Playlist这样评价,

影片尽管有着细微的漏洞,很难否认这是一部极其成功的佳作,技艺方面毫无瑕疵,演员表现无可挑剔,十分强大,对原著的还原度相当高,令人钦佩感激。这是斯蒂芬·金的改编作品之中最好的一部之一。

斯蒂芬·金的小说一直深受荧屏青睐,《闪灵》《迷雾》《绿里奇迹》《末日逼近》,都是极成功的改编。《小丑回魂》1990年就被拍成电影和电视剧,尽管技术受限,但小丑的恐怖形象仍旧吓坏了不少大人和小孩。

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经典翻拍,导演安德斯·穆斯切蒂进行了大的改动,分成上下两部,上部着重讲儿时,下部讲成年后,人物性格上塑造更饱满,情感叙事更为集中。

有些巧合听起来也颇为吓人。

故事里的小丑每过27年都会出来害人,

老版电影和新版电影上映时间相差27年,

1990年版男主角比尔的扮演者27岁时自杀,

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新版小丑扮演者比尔·斯卡斯加德今年正好27岁。是不是细思极恐?

电影开场五分钟,

导演安德斯·穆斯切蒂用雨天的压抑和一滩血水,让观众们迅速入戏——

乔治是少年比尔的弟弟,

一个下雨天,

乔治央求比利给他叠了纸船出去玩耍,

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纸船顺着水流漂的很快,

被冲到了下水道里,

乔治趴在地上望向下水道,

原本黑漆漆的下水道里,闪出了一双眼睛,

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随后出现的是一张小丑的脸,

四妹的小丑扮相,

比起前作,有过之而无不及,

邪恶诡异,又充满诱惑力,关注微信公众号【鲤鱼Wang】

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它诱骗乔治伸出胳膊索要纸船,

趁机咬掉他的胳膊,

将他拖进无尽深渊。

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随后引出英文片名——IT,

以及一片风景秀美的小镇风光,

这个看似普通的小镇德里危机四伏,

警察局通知晚上七点宵禁,

墙面上贴的都是孩子失踪的告示。

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电影的主人公是包括比尔在内的七个孩子,

他们看起来毫无交集,

但心中都深藏着一些弱点。

比尔的父母因为乔治的死亡,变得冷漠和暴躁,比尔从此生活在对弟弟的愧疚和父母的冷暴力中,也因此变得口吃。

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瘦小的艾迪,总是要吃很多药,其实是脆弱而肥胖母亲的过度关注和保护。

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黑人麦克的父母在一场大火中丧生,麦克目睹了全过程,那些烧焦的手臂成为他一生中无法抹掉的阴影。

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犹太人史坦利的父母对他要求严苛,强迫他背诵各种看不懂理解不了的经书。

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小胖子班恩很孤独,他把所有的时间都贡献给了图书馆。

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女孩贝弗莉遭受着父亲长期的性骚扰。

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瑞奇本身对死亡有强烈的畏惧感。

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小丑因此利用他们的弱点,幻化成不同的形态,比尔在家中看到了乔治,艾迪看到了满是细菌的麻风病人,贝弗莉在卫生间遭遇了血雨,小丑尽一切可能瓦解他们的意志,达到害人的目的。

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“得益于”校园霸凌,让七个孩子组成了一个团队,他们分享了彼此的经历,并逐渐窥探到其中的秘密。

学霸班恩,在研究了德里小镇的历史后发现,德里镇失踪死亡人口数量是全国平均水平的6倍,其中小孩子比例更高。

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而每隔27年,都会爆发一次严重的死亡失踪事件,以前是工厂爆炸,酒吧失火,而今是儿童失踪。这一切貌似都与他们见过的小丑有关。

更可怕的是,大人们看不到小丑的存在,尽管他们知道邪恶力量的存在,但看起来习以为常。

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摆在孩子们面前的只有两条路,

要么不明不白地被小丑折磨,

要么主动出击战胜小丑。

比尔在这条路的选择上毫不犹豫,与其沉浸在对弟弟乔治的悲痛思念中,直面小丑寻找答案,倒是更容易的选择。

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其他孩子在比尔一段流畅的、极富感染力的讲话后,逐渐明白,那些看起来可怕的,无论是小丑,父母,学校的小霸王,还是整个笼罩在德里的恐怖氛围,都是容易战胜、都不是真正的恐惧,真正可怖的,真正需要战胜的,是自己的心魔。

这正是《小丑回魂》不同于其他恐怖片的特别之处,导演没有让恐怖元素喧宾夺主,用了极其克制的恐怖手段,告诉你,恐怖其实并不可怕,你要做的就是不要畏惧,无论你是孩子还是成人,只有真正的勇士敢于直面惨淡的人生,和淋漓的鲜血。

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片名中的“它”,自此被赋予了诸多含义,

不仅指向小丑以及背后的邪恶力量,

还指的是德里小镇这个承载着邪恶的容器,

以及人心的阴暗与明亮。

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孩子们人物性格的塑造,心理的细微变化,面对恐惧时的成长,给我留下最深刻的印象。

就像《千与千寻》的经典,不在于描绘了鬼神妖魔横行的另一个世界,而是千寻在面对困境时,从软弱到坚强、从笨拙到勤勉的成长蜕变,以及不忘初心一定要救出父母的坚定。

漂浮在下水道的孩子们的场景,

脸面突然变成牙齿的小丑,

还有喷满血水的卫生间,

这些画面固然经典恐怖,场面震撼。

但留下深刻印象的,

是贝弗莉第一个跳下悬崖的勇气,是瑞奇虽然最怕死但最先选择不能放弃同伴的决绝,是比尔放不下乔治却最终识破小丑的智慧。

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值得回味和深思,是评价任何类型电影是否优秀的普世标准,对于恐怖电影也不例外。

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网友核桃淘电影说的很到位,

“别的恐怖片让你害怕,这部告诉你不要害怕。好的恐怖片未必要讲一个特别恐怖的故事,或者可以讲个特别好的故事,并适当放入恐怖元素,也是棒极了。跳水那场戏拍的真是太青春、太美好了。几个小演员非常出众。斯蒂芬金原故事就好,电影版也到位,校园暴力与家庭暴力的对抗,团结与爱情。等第二部。”

它会唤醒你儿时的痛苦记忆,半夜上厕所时无尽的黑暗,父母无休止的争吵,放学路上留下买路财的小混混,甚至更多。

它更能唤醒的,是你战胜这些痛苦回忆的勇气,以及不让痛苦吞噬的努力,更重要的是,已经长大成人的你,是否还保留着童年时的那份奋不顾身的勇气和决心?!

强烈推荐喜欢电影的童鞋看一下原著,人物的心理描写和变化被大师描摹地淋漓尽致,另外值得一说的是,电影下部目前定档2019年,

小丑到底来自哪里?

德里小镇上的冷漠究竟为什么?

孩子们长大后变成了什么样子?

真的很期待。

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影评中很多愤青,也正是因为大家的愤怒把这部电影顶在各大网站的首页,我在朋友圈的疯狂刷屏与朋友的强烈推荐下做了票房的贡献者。 观看电影过程中我保持了冷静的心态,但是剧情还是让我情不自禁地愤怒,事后发现我愤怒的对象是电影。因为盗版走私药犯罪原因是法大于情,违法的根本原因是医药公司前期投入大量的时间人力物力才研制出的抗癌药品,却被小作坊盗取仿制,以低价出售给买不起药的穷人。对于穷人而言这家小作坊的存在是活下去的希望,冒判刑危险而代购却不获利的商人在穷病人眼里是救世主。但是,小作坊制造的是盗版药,如果药物出了问题付不起责任。商人将盗版药流入市场表面上是医治病人,实际上破坏了正版药的医药市场,当人们不愿出高价买正版药时,医药公司没资金搞研发,行业精英也会慢慢消失匿迹。更残忍不是穷人买不起药,是所有病人出现疑难杂症时,也只能等死。所以我们要保护知识版权,尊重应有劳动报酬。

在电影《老炮儿》中,冯小刚借六爷的口一字一句地念叨出了自己不吐不快的抱怨,“动不动就什么一个年过半百的老人……”在马路边,他咬着后槽牙、眯着眼,怨怒又愤懑地说道。

关于好多人把锅甩给政府,说政府不作为,政府应该怎样怎样。前几年医疗保险医疗补助已经在慢慢实行,肯定会越来越好。社会要更好,离不开每个人。

作为一个出生于1950年代的导演,在现实中,他也不只一次地表达过对这种粗暴归纳的不满,而这一次,无论他如何想甩脱年纪的牵绊,这部《芳华》都成为了他堕入衰老入口的证据,它彻头彻尾充斥着中老年才会生发出的那种泛黄的、慨叹的、无力的忆旧心绪,而这种心绪最终更多的只停留于个人化的叹息,而没有挤压出任何超越于个人经验的反思。

电影8分,良心作品。减两分是因为带动了负面情绪。社会发展需要的不是愤怒。

《芳华》原作之中所涉的时代、背景、人物和命运斗转都如此磅礴、荒诞、残忍又令人唏嘘不已,但是,被改编成电影之后,那些丰沛的细部都被抽干了汁水,留下生硬的外壳和徒有其表的符号,成为了一部急于快进的缩略版电视剧。

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如果说,刘震云和冯小刚一直在互相成就的话,那么冯小刚对于严歌苓似乎就有些无从下手。严歌苓和冯小刚同岁,又都有着部队的记忆,他们共享着部分经验,所以,完全可以理解冯小刚对《芳华》为何如此倾心,那更多的是出于本能,那些熟悉的场景和气味打动了导演,但是,这次改编止于了本能驱使的冲动。无论故事的裁剪和视角,还是道德立场的选择,《芳华》都显得莫名其妙又模糊不清。

《芳华》的原作是一部典型的回忆录式的故事,它的声部是单线的,所有故事线索的扩张基于叙述者的回溯,脑补、感慨和多年后的反思,在小说中,经常会看到叙述者一个人说着说着就开始讲述那些违背叙述视角的故事,然后,严歌苓就会在后话中把一切都拽回来,她会写到,“当然,那一切都是我当时的猜测”云云,而电影显然无法选择如此出入自由的叙述方式,不知道冯小刚出于怎样的心理动机,偏偏非要采纳这样一种配角口述的切入角度,他执拗地留下了那个配角姑娘的旁白,然后却又在绝大多数时候采用全知视角叙述故事,电影的视角就这样莫名其妙地错乱起来,更何况那一段段不时幽幽冒出的深情点评的旁白女声,像是冯小刚的化身,生怕观众没有领会那些人物的内心戏码,按捺不住地剖白一切,让原本可以意涵丰富的故事变成了夹叙夹议的作文。

众所周知,冯小刚如今已经改变了自己的人设,从一个拍摄嬉闹贺岁片的服务型导演转行——或者说回归最初——操持起了知识分子的行当。他乐于扮演一个孤独的逆流者,一个挑战敏感题材的突破者,一个憋着一股劲儿宣扬道德勇气和作者能力的独行者。《我不是潘金莲》在这个方向上走得很成功,那些对于中国当下最敏感点的呈现,有一些已经令人惊异,而当他转向历史,重新进入自己熟稔的回忆,到了《芳华》这里,那些“勇气”和“敏感”,全都变成了表面化的装饰与策略,甚至连《我不是潘金莲》中那些蔫坏损和小聪明式的反讽与批评也都不见了踪影。或许,从此看来,《我不是潘金莲》的成功更多的要归功于刘震云,冯小刚顶住了一些压力然后放大了这一切。

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