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恐怖片之年,给恐怖片这一类型电影带来了什么

文章作者:美高梅登录网站 上传时间:2019-09-06

2018年多部恐怖片吸引了无数观众的眼球,先是现象级韩国恐怖片《昆池岩》引起所谓的“爆米花雨”,之后是概念化惊悚片《寂静之地》让影院观众噤若寒蝉,随着一个又一个让人眼花缭乱的恐怖片新桥段的运用,观众的恐惧观感逐渐高升,当《遗传厄运》出现在大众视野中时,这份来自灵魂中的战栗才真正达到了顶峰。

如题

绝望隐喻,毁灭气息,2018年绝对是“恐怖片之年”

《遗传厄运》,这部由新锐导演阿里·艾斯特自编自导的恐怖片,在圣丹斯电影节首映后收获了极高的口碑,在多个评分网站上也取得了不少好评,烂番茄新鲜度98%,MTC89分,豆瓣更是在开评时冲上了9分。《休闲纽约》杂志则评论其为“超乎想象的家庭悲剧演绎为历历在目的超自然恐怖片,简直是新时代的《驱魔人》,在某种程度上,它比后者更残忍和可怕。”

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这部电影的主要内容围绕一个四口之家展开,随着祖母的去世,一系列诡异事件接踵而至,而在所有恐怖现象的背后则是一个令人毛骨悚然的宗教真相。不同于《昆池岩》利用伪纪录片拍摄来加深观众代入感的取巧方式,也不同于《寂静之地》在宏观设定上进行创新从而吸睛的剧本悬念打磨,《遗传厄运》吸引观众的地方,是其剧本对深层次内涵主题的可视化探究,以及电影故事上严谨完整的情节构架和立体细腻的人物角色塑造。

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一、踏实可究的宗教主题让整个故事脱离了浮于表面的形式恐怖片。

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在所有的电影中,有一类电影一直是非常特殊的存在,

在真相还未揭开前,《遗传厄运》中所有令人产生惊吓感受的桥段,都让这部电影看起来像极了归于鬼魂和命运的类型恐怖片,而真相揭开后,故事里诡异事件的人为因素超过了自然因素,矛盾的内核都落足在现实中真切可究的宗教主题上,使得电影层次一下子拔高了不少,整个故事也变得厚重严肃了起来。

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那就是——恐怖电影,

随着电影的发展,各种撞梗抄袭的现象层出不穷,恐怖片这一类型也从多样化多层次的发展盛况变成了单一无趣的桥段搬运,各种“回头杀”“床底杀”“门后杀”....等等情节泛滥荧屏。于是导演编剧们开始着眼于电影技巧与故事设定上的探索,但是大部分恐怖片都缺乏一个足够紧凑值得考量的主题内容,往往这些电影不是着眼于宽泛永恒的人性母题,就是在讲述千篇一律的复仇故事,再不就是立足于狗血淋头的爱情纠葛。其中《死神来了》这一系列恐怖片选择了淡化主题内容,将所有真相都归于虚无缥缈的命运,用突出情节悬念和新颖独特的死人方式来抓住观众;至于《电锯惊魂》等类型的恐怖片依旧走着血腥暴力的视觉刺激路子;除此以外的其他恐怖片也无非是在不影响故事骨干的情况下,稍微借用了一下其他因素,比如宗教等等,但大部分恐怖片还是选择了以命运为代表的非自然因素来解释并结束整个故事。

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恐怖电影因为其超脱现实的剧情、沉浸其中便会使得人的肾上腺素飙升、调动人复杂紧张情绪的情感影响,以及一系列重口火爆、难以预测的场面,

而《遗传厄运》则不同于以上的形式恐怖片,它的故事值得细思,主题值得深挖。以宗教和神秘学为主要矛盾的内涵主题更是始终贯彻整个故事,尽管表现的并不明显,但是从人物物品到情节悬念全都若隐若现的充斥着宗教意味。例如妹妹的弹舌音类似于来自美索不达米亚神话的魔神名字的读音、妹妹死掉后灵魂入驻哥哥身体的情节桥段也印证了女首男身的魔神形象以及从项链到阁楼等等到处都有的宗教符号,这些细节的铺垫加深了宗教主题的真实性和可信度,让观众在看完整个电影之后没有丝毫的不连贯感受。

只求精神、视觉观感上的影响,却没有什么实际的社会或者现实意义。

电影本身的主题也十分厚重,宗教这一说不完的神秘话题,无论是在什么类型的电影中都最值得探讨,先不谈宗教本身的神秘色彩,仅仅观其留存时限都能看出宗教在人类文明中无处不在的身影,就能看出宗教话题本身的深厚底蕴。本片将故事真相放逐到宗教上,时刻藏在故事主线背后的支线更是完全由宗教线索来承担,祖母的狂热信仰直接导致了所有事件的发生,从丈夫自闭饿死、儿子抑郁自杀、女儿人格分裂、女婿焚烧致死、孙女车祸断头以及孙子坠楼身亡,每一个人物的背后都有一个看不见的手在尽情摆弄他们的命运,而这只手就是以祖母为首的宗教团体。

因此,恐怖电影一直““难登大雅之堂”,很难挤进主流电影圈的范围,

细节和主题的相互搭配,让整个故事都经的起观众的思考,并在他们脑中留下一个深刻的印象。

在各大电影评分网站上恐怖电影的评分也相对较低,

二、故事线索逐渐明朗的情节构架进一步加深了电影本身的可看性。

比如,斯皮尔伯格曾在《头号玩家》中段完全再现致敬的电影《闪灵》,在豆瓣的评分刚过8分,

故事的主线围绕这一四口之家展开,从祖母去世之后,孙女行为异常并在一场车祸中直接断头而亡,这两个情节是故事发生的主要原因。孙女的死让其哥哥陷入无限自责并开始遭遇“中邪”事件,也让母亲变得敏感脆弱并接触到招魂技巧等等,这些都导致了最后全家死亡的悲剧,表面上看,这些诡异且毫无规律的突发事件成了抓住观众观影心理的一个个噱头,而在深层次里则一步步应和上了故事的支线,也就是以祖母为首的宗教团体的布局。

而在爱情文艺片中只能算普通之作的《恋恋笔记本》评分却比《闪灵》还要高。

(以下内容涉及剧透)

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故事的真相以及起因,全部来自于以祖母为首的邪教团体的狂热信仰,为了复活地狱邪神从而在家人身上做实验,身为祖母的她逼死了丈夫逼疯了儿子,所有举措失败后,她又将目光投向了自己的孙子孙女身上。当然,这些内容并没有通过导演的手直接展现在观众眼前,而是利用无数铺垫、无数细节一点点串联在整个故事当中,直到影片结尾才用宗教仪式揭示了此前的一切,也就是所谓的情节支线。这条线索其实在开头就已经存在了,从女主角在葬礼上带的宗教项链上就能看到导演埋藏线索的时间之早,之后孙女的断头模型、祖母笔记本里那句表达歉意的话,更是在隐隐约约地向观众提供一个阴谋论的思考方向,甚至连孙子上课时充当背景音的老师讲课都是关于宗教和神秘学的......这些种种迹象都体现了导演为情节支线提前埋下合理化解释的行为。

恐怖电影既不能像商业大片以特效和场面吸引人,也不像剧情片以丰满的人物性格、跌宕起伏的剧情吸引观众;

结尾处,宗教仪式的画面片段以及画蛇添足的台词解释,直接将故事主线和故事支线糅杂在一起,形成了一条完整的叙事线索。这种真相逐渐明朗却又耐人寻味的情节构建,让电影在恐怖氛围制造和惊悚桥段铺陈中取得了一种稳定均衡的整体感受,让观众心生害怕之余还能陷入头脑风暴。当然,这样的电影对于观众来说也是有相当高要求的,普通观众看不懂故事只能单纯体会视觉刺激,高质量的观众则除了思考故事的复杂叙事还得要具备相关的宗教知识,因此,与其说是观众在挑电影倒不如说是这部电影在挑观众,而事实上所有真正优秀的电影都是这样。

恐怖电影最出彩、最让人欲罢不能的却是它散发着隐喻绝望、毁灭死亡的气息和氛围,

三、角色与演员的相互填充加深了人物的可信度和观众的代入感。

还有我们难以靠以往观影逻辑、逻辑推理意料出的结局。

在本片中,最值得拿出来细讲的就是由托妮·科莱特饰演的女主角安妮形象。身为两个孩子的母亲、神秘祖母的女儿,光从人物设定上就已经能看出其复杂程度,见识了哥哥和父亲自杀的她,对自己母亲的态度想必是既忌讳又不舍,面对女儿死亡儿子陷入危险的情况,她又四处奔忙濒临崩溃,以至于观众压根没注意到这个人物竟然有着类似人格分裂的严重病情。

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角色的复杂性通过背景设定和情节经历来逐渐塑造衬托出来,安妮这一角色更是复杂到仿佛一个真实的人,幼时的经历导致了她的病、她对母亲的态度,女儿的死亡又在人物行为的感性内核上步步施压,过度厚重的信息点和超过人物接受程度的情节现实直接压垮了这一人物,所以在影片的后半部分安妮从一个细心温柔的室内装置艺术家成了陷入疯魔状态的女人,最后更是直接成了导演制造恐惧观感的一个“物品”或者“意象”。安妮性格深处隐藏的病态从很多细节中都可以看出来,比如她曾经意图烧死自己和儿女但却认为自己是梦游等等口述情节,还有后半部分伸手意图拔掉儿子脑袋却在质问下称不知情等情节,这些都是在影射安妮这一人物并非正常人,而是一个具有严重病情的人格分裂者。

恐怖电影在所有类型电影中就是如此神奇的一个存在,

演员托妮·科莱特是艾美奖喜剧类最佳女主角奖和金球奖音乐及喜剧类最佳女主角奖的获奖者,此前曾参演同类型恐怖片《第六感》,在其中扮演了一个被儿子的异常举动和生活上的压力所困扰的单身母亲。她的表演极具动态,从肢体到表情,丰富的情绪表现还不失真实感,因此她的出演,给《遗传厄运》中安妮这一角色增色不少。除了女主角安妮以外,大儿子和小女儿的扮演者也都将角色的完成度提高了真实可信的层次,在众多精彩表演的烘托下,打酱油角色的父亲则显得没那么出彩了,不过详略得当的人物群像更能体现导演对剧本拍摄的把控能力,提高观众对故事整体的理解程度。

既难以占领电影榜单、也难与其他主流电影一起绽放异彩;在各大评分网站收获不了高分评价,

从另辟蹊径在主题上做文章,到追求严谨的情节构建,两者的恰当结合通过极其冷静的客观镜头展现在观众眼前,《遗传厄运》才成为了众人眼中一部真正意义上引人深思的恐怖片,而这样的恐怖片势必会影响整个恐怖片类型电影在形式和内容上的进一步探索。

但却一直有着广大的观众和影迷基础,在非爱好者眼中,它不入流,但在铁粉心中,它无比迷人,

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不需要过多的评判或者思考,只要将自己全身心沉浸其中,你就能收获无与伦比的观影乐趣。

每年世界各地都会诞生各种各样不同类型的电影,

恐怖电影往往却难以诞生出优秀的作品,但是对世界的恐怖迷们来说,

今年却是非常棒的一年!

今年三月院线就上映了两部非常优秀的美国恐怖片,《寂静之地》和《湮灭》,

比起美式一惊一乍、或者血肉横飞的传统恐怖电影类型,这两部电影却分别从电影意境、哲学意义以及概念上打动着观众。

《寂静之地》就是一部小成本、小制作却将概念玩到极致的电影,

世界末日里绝望窒息逃亡着的一家四口,破败荒芜的后现代文明都市;这里没有张牙舞爪、恶臭熏天、四周出没的吵闹怪兽、灾难;

在一片寂静无声中等待我们的是可能突如其来就夺走我们生命的潜伏着的危机,

即使生存下去的希望渺茫,但我们也要我们所爱的家庭、作为人类生存的本能活下去。

一部小成本电影却成功展现出了人们对未知、难以预料的恐惧,

看这部电影,一句话、一个脚步、一个暗暗戳在那里的铁钉、一个摔倒地上的书本,甚至是电影之外,邻座发出的一个声响,

都能让你神经紧绷,害怕黑暗中潜伏的怪物即将吞噬自己的生命。

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而今年另一部由曾经的奥斯卡影后娜塔莉波特曼主演的《湮灭》可以说是近些年来恐怖片中的创意之作,

将一向“不入流”的恐怖片提升到了一个高级又克制的新高度,

惊心动魄又渗透着冷峻的美感,被植物缠身而死含笑死去的女博士、五位女子一同面对着色彩斑斓的异端世界,

“虽万人吾往矣”的勇气以及悲观主义哲学的相互渗透!

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神秘莫测还搭配着复杂的内核,

有着熊一般凶猛的外壳却发出少女一样惨烈叫声的怪物、上半身嵌在墙体里的诡异尸体,究竟归来的是女战士还是外星生物,

该用什么去评判一个人是不是原来的自己?

一部怪奇题材、未来外星人的科幻电影却让人看的屏气凝神,并且常常为其中的新颖设计感到惊艳叹息。

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