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不然会死,红海行动难道好看吗

文章作者:美高梅登录网站 上传时间:2019-09-21

看完之后是23点整,当我回到房间之后忍不住想在睡前破坏一下你们对他的美好期望。

作为我很喜欢的演员—青岛贵妇黄渤的导演处女作,《一出好戏》于2018年8月10日在中国内地正式上映,首日排片占比26.5%,票房收入1.5亿人民元,单日票房榜单中排名第二位 。8月11日,上映第二天,影片以26.2%排片率收获票房1.9亿人民币元,登顶单日票房榜冠军。这份答卷从纸面上来看的确称得上一出好戏,但是如果选择一种更为严肃的眼光来看待,似乎还是功过各半。

《寂静之地》今天正式登录国内院线,这是一部怎样的电影?

红海行动好看吗?

不论是否刻意的避开前一阵大热的《邪不压正》和《西虹市首富》,我以为即便不选在暑期档的尾声登陆,《一出好戏》也并不显逊色。特别是与其他诸位“演而优则导”的名角比起来,黄渤的答卷还是表现不错。这次的故事选在一座孤岛,公司一众人等因为陨石撞击地球导致的海难流落至此从而发生的一系列故事。这个背景对于影迷们并不陌生,有些人可能会想到《大逃杀》,但是这出好戏发生的似乎并不那么非现实,也与血腥杀戮毫无瓜葛。也有人可能会想到《荒岛余生》,但是这出群戏又与“阿甘”的独角戏迥然而异,多了许多的可能性。我本人是不认同这种“独幕戏”的选景会产生几分平淡的说法。相反,隔绝的封闭的环境恰恰是人性的舞台。由此我认为黄导这次的野心并不小,不知道是不是多年来也从宁浩身上汲取了一些营养。其次,影片中的一些细节处理的确是用心的了。比如全片的蜥蜴都在作为线索贯穿始终,起初的确不太容易明白个中用意,直到在众人狂欢时,镜头切换给了这个小生灵的目光,看似以小观大,但这目光背后是否能代表广袤的自然和无限的宇宙对于人类的渺小和所谓人性的不屑呢。这时响起了理查德.斯特劳斯的著名交响诗《查拉图斯特拉如是说》此作取材于德国著名哲学家尼采的同名哲学著作,第一次作为电影配乐是被应用于鬼才导演库布里克的传世名作,经典中的经典,现代科幻电影的里程碑—《2001太空漫游》阐述了“超人哲学”—人类介于禽兽与超人之间,向前一步便是超人。此处的配乐正能体现出黄导的用力用心。另一处点睛配乐便是众人厮打在一起时响起的威尔第歌剧《茶花女》选段《祝酒歌》,虽说这种剧情与配乐,暴力与欢愉的对比已经不免流俗,但也不能说不算上乘。这样的对比在这出好戏里似乎并不少见。众人的栖身之所—残破油轮竟然是倒转过来的,也暗示了这座封闭小岛对人性的颠覆,尤其是在王宝强扮演的角色欣喜的告诉大家外面的世界仍然存在时,大家却把他当成疯子,这一幕闹剧在颠倒的世界里切换,暗示着是非对错黑白的颠倒。另外,一众演员的演技虽不能说无可挑剔,但是实属上乘。首先黄渤带着自己对剧本的诠释,加上公认的好演技,出色的完成了自己交给自己的任务。于和伟的表现一直十分稳定。舒淇 王宝强和王迅的角色跟演员本身的戏路又十分匹配,难有差错。其余一众配角也都丝毫没有给“大咖”们拖后腿。不过最让人感到惊艳的还是张艺兴,向来给人以“人畜无害”印象的他这次“狰狞起来”也并没有过于违和。如果说现在的他扮演“毛发稀疏”的恶狼稍显稚嫩的话,这匹幼狼这次锋芒初露了。

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可能也正因为这是一部黄渤酝酿多年的作品,他想要把太多的想法装在他自己烧制的这只碗里,可偏偏用力过猛成了这出好戏最大也最为致命的败笔,以至于本有可能成为经典佳片的好戏只能在“优秀的爆米花电影”之上徘徊。一个封闭的环境会造成人类社会固有秩序与伦理道德观的瓦解,从而重塑成一个新的,基于生存需求与人类文明对撞的世界,在这里善与恶都会被无限的放大。所以影片的前一部分讲述了岛上“政权”的三次更迭,我认为是成功的。第一次王宝强饰演的角色成为领袖,选择的暴力与颐指气使,暗示了奴隶社会阶段。第二次于和伟饰演的角色设定了一套秩序,出现了货币与商品交换,人们表面上都能满足最基本的生存需求,但此时阶级并未消失,人们被安稳愚弄着却乐此不疲,社会本质还是剥削与被剥削,这暗示着资本主义社会。而第三次,皇帝还在,只是换了手法,电影,手机,狂欢的舞蹈,“精神的大饼”让人们再一次换了主子,俨然赫胥黎《美丽新世界》式的反乌托邦预言。这些内容交给第一次上战场的黄导似乎已经足够了,可在电影的中期他又抛出了一个看似掷地有声实则被诠释的十分牵强的问题“要生活还是生存”,看到这里我不禁为他捏一把冷汗,因为影史上有不知多少传世佳作用尽全身的气力才能勉强诠释好这个问题,黄导这个碗恐怕装不下。而影片的后程冲突又回到了张艺兴扮演的弟弟,两兄弟又抛出了第三个问题—当安稳的内部世界受到外部世界冲击的时候,是选择做一只鸵鸟还是放弃拥有的一切回归更广阔的正常生活,即便哥哥匆匆给出答案成为了当年跳上“美国黑船”的日本人,决定结束封闭的梦幻,但是对于如此深刻的问题未免干瘪。第二层用力过猛就体现在荒诞手法的使用。荒诞是把双刃剑,用好了就像《鬼子来了》用不好恐怕砸了《一出好戏》。无论是丰乳肥臀的艳女,还是北极熊皮舞狮,异或标准跳水动作坠崖都似乎成了一些网站将这部电影定位成喜剧的直接或间接原因。我幼稚的揣测这可能是黄导的无奈之举,他一方面不敢相信中国观众的素质与深度,一方面又要兼顾票房与思想内涵,万不得已只能出此下策。如此说来,他的目的达到了,有些人看看乐乐,有些人若有所思,看起来是“一千个读者有一千个哈姆雷特”,实则是自己的中庸把这出好戏变得平庸。要知道,荒诞的本质就是违背现实的,但是既然选择了诠释如此深刻的主题,竟然还想靠嬉笑打闹就交卷,如果真的能做到那是可以封神的,恐怕自1888年电影艺术产生以来也难有几人做到,对此我是不敢苟同的。

人类遭遇神秘生物的威胁,这些生物会根据猎物的声音行动,所以人们必须在生活中禁声,否则就会被神秘生物追捕。

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最后,这出好戏还是要落幕,但是我愿意期待着黄导更多的“好戏”问世,中国影坛需要更多新鲜的有想法的血液。即便功过各半,这出好戏配得上及格二字似乎不成问题。

一家人为了能生存下去,不得不在路上铺满细沙,小心翼翼地光脚走路,游戏时也保持绝对的安静,就连祷告和交流都只能依靠手语。

好看!

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在这样一个中国十八线城市的平凡夜晚,当其他一切娱乐产业已经偃旗息鼓的时候,影院里还是人声鼎沸,那些年轻的情侣,成熟的大叔,都聚拢在这一个灯光明亮的殿堂,人们兴奋的谈论着自己从各方面了解到的关于它的一切,在兴奋和充满好奇的讨论里,它的样子更加朦胧,深不可测却令人更加期待。深夜的时候影院的第一排和最后一排的角落都没有像往常一样被冷落,当我选座位的时候我留意到几乎所有的座位都没有了,按我时常光顾这家影院时频频发生的一人包场现象,这似乎有些不可思议,难道幽灵场又重新上演了?

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我带着疑问和期许来到影院,就和其他观众一样,却发现深夜的寒冷丝毫不能渗透到这里进来,热闹的气氛像集市一样,我几乎没有落脚的地方,就连购买一杯饮料也成为奢望,长长的队让我望而却步。这是怎么了?我突然意识到电影已经成为一种新的全民娱乐方式,它像洪水一样从一二线大城市冲向我们这十八线以外的城市,洗刷我们的习惯,人们积极的参与其中,使之成为一项新的习俗。

▲《寂静之地》剧照

春节档的火热带动了整个产业的崛起,要不是电影品质的提升难道会出现这些现象?因此它是好看的。

尽管如此,神秘生物还是如影随形,无声的世界处处充满着令人窒息、难以预料的杀机。

到了影片开始的时候,从小到大,从老到少,都投入到这部电影里面,就连害怕鲜血以及对战争片普遍不甚喜欢的女生都一面用手掩住那些血腥和残忍,又一面忍不住跟着剧情往下看。而明显超出两个小时的观影时间,也没有几个人离场。我一直以为一部电影的好看与否不在于上座率,而在于离场率,如果观众能够放弃自己的金钱,颠覆自己的计划而选择负气出走,这无疑是观众最强烈的抗议,也是影片最大的耻辱,而在这里,这一切并不存在,有的只是随着剧情睁大眼睛的我们在影片将近时的刹那梦醒,那一刹那的愣神是对故事剧情推进的最高肯定。

这部惊悚片令人崩溃的点在于禁言,在于不能表达,在于一种未知的恐惧与小心翼翼的妥协,即便如此,危险(神秘生物)还是会降临。

这样一部能让观众全身心投入的影片不能谓之不好看。

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我们已经知道了这部电影好看,上述论证都不是对影片本身的分析,而是从到场观众的角度去解读出的这样一份答案。毕竟观众是电影艺术的上帝,他们的一言一行都与电影的好坏有着千丝万缕的关系。我们抽丝剥茧,从侧面分析也就不能算作胡说八道了。

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而我说了,它不好看,我没有欺骗你们,好看与不好看只是同时存在于我脑海中的两种观点,他们同时存在,互不相让。就像两个最闪耀的光点一样同时存在于这一部作品之中。

▲《寂静之地》剧照

最近很多人都拿红海行动和黑赢坠落做比较,甚至认为二者一样优秀,说这些话的人我没有见过,但是萍水未相逢,也阻拦不住我对他们的观点表示反对。因为公正不会让权势和黑暗亵渎艺术,也不会让情感影响审美的天平。公正就是公正和其他一切都没有关系,这才叫公正,只有如此好才被称之为好,坏才被称之为坏。

处在这样环境下的人们该怎样活下去? 人性的光亮会在极端的条件下,爆发出怎样的惊喜? 恐怖片开始催泪,这波情感攻击,你可以接住吗?

它不好看,

观众深陷影片设定的剧情,情绪随恐怖紧张的气氛而动。

一群身怀绝技的英雄去拯救平民抑或世界,这样的故事在百年影史之中数不胜数,从《拯救大兵瑞恩》、《超人》、《蝙蝠侠》、《等许多侠》。。。能够在作品诞生多年以后还受到称赞的,必有自身独到之处。反思战争,渴望和平,考验人性,谱写亲情,各种各样的主题都被演绎许久。可是本片,一是解救人质,二是夺取黄饼,前一条线是主线,后一条线是前一条线的延伸,但是它的作用并不明显给我的感觉就是,给我一个黄饼,我还能打半个小时,对于影片整体完成度的提高帮助不大。剧情的简单粗暴被纷至沓来的炸炸炸,打打打,所带来的激素上升引起的快感而掩盖,让我们稀里糊涂的爽了一把,却忽视了故事的缺陷和平庸,战斗的真实激烈似乎在讽刺剧情存在的意义,好像只是打打杀杀的起承转合一样。

可见,气氛的营造、情绪的渲染是恐怖片拍摄的精髓所在。

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因为如果将影片中所有人的面庞肤色替换我都不会觉得这个电影有一点问题,我认为这种可替代性也是巨大的失败。在看《黑鹰坠落》的时候我自己也陷入那种一望无际的绝望,而在本片却总感觉泼墨尚浅,就好比一杯佳酿与一杯掺水酒精摆在我面前一样,未喝下去之前两者差异无几,可是一旦入口,前者的浓郁醇厚与后者的清寡无味形成鲜明对比,我不必说你自然明白。

今天,DOCO君挑选了一部有关恐怖片幕后拍摄的纪录片《恐怖电影史》,一起来看看恐怖片究竟是如何拍出的。

再就是价值观的树立也是说不清道不明,是挽救更多的人与只完成任务还是军人的脆弱与强大 ,都让我们觉得这是一部有料的电影,可是一场生死下来,人物感情戏过于薄弱,角色成长与蜕变过于生硬和微弱都不能说它的主旨鲜明,寓意深远,只能说有传输价值观的愿望,却因为各种现实的原因失去这项能力。

《恐怖电影史》是一部由BBC出品的系列纪录片,共分3集,讲述了30-40年代RKO恐怖片Val Lewton派手法,以及恐怖电影的发展历程。

所以当你在影院大呼过瘾,在朋友圈大谈感慨,在亲朋好友间强烈安利这部国产佳作的时候,我会说它并不好看。

RKO (Radio-Keith-Orpheum) 雷电华电影公司,是好莱坞黄金时期八大电影公司之一,成立于1928年,涵盖制作、发行、放映等业务。

当然这是我个人的观点,不适用与大多数人,就像前文所说观影体验是没有问题的,我也看的很爽,我也对着屏幕前面的你大谈感慨,我也强烈安利你去观看这部电影,然后来拆穿我的谎言。

30-40年代出品过一系列经典、高品质的恐怖片,例如:希区柯克的《深闺疑云》(1941)等。

我等你哦!

50年代退出电影圈,转向无线和有线电视发展。

或许我对《红海行动》的厌恶跟对它的喜爱一样深沉,我指出它的不足就好像这种揭发能够弥补它的不足一样。

《恐怖电影史》这部纪录片更像是一堂三个小时的影史课,向我们讲述着恐怖片的三个巅峰时期的经典创作。

接下来是激动人心的打分环节,


一分给真实,一分给调度,一分给简洁,一分给军威,一分给团体意识,叙事套路化扣一分,文戏浅直急扣一分。 (之所以扣着两分其实都是因为在故事方面看不到属于中国人的风格。) 观影体验不孚众望, 动作场面酣畅淋漓。 情感矛盾差强人意, 剧情叙事拾人牙慧。 我们为什么总是踩着别人的足迹蹒跚前行,

好莱坞恐怖电影的第一个巅峰期:

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1.1925年的默片《歌剧院幽灵》,让无数影迷记住了这个让人惊恐的画面

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让观众害怕却又忍不住好奇地回望,就是那个时代恐怖片的精华所在。

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▲《歌剧院幽灵》又称《歌剧魅影》 电影由同名歌剧改编


2.默片时代的恐怖片考验着演员的演技,在那个没有过多气氛音效的时代,观众对惊悚片的带入基本靠演员逼真的妆发及到位的演技。

朗·钱尼,就是默片时代最伟大的“千面人”。

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美高梅登录网站,▲朗·钱尼是一位默片时代的美国演员

他出演的许多形象怪诞或受折磨的角色

以及他创造性的化妆艺术,使人印象深刻

因为他善于使用自制的道具改变自己的形象

所以人们称他为“千面人”

代表作:《歌剧院幽灵》、《钟楼怪人》

钱尼创造了电影史上两个最怪异的残疾人——巴黎圣母院的敲钟人卡西莫多和歌剧院“幽灵”埃里克。

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而朗·钱尼将自己的天赋称为“超凡的人物塑造”。

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