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声临其境,二个圈外人眼中的街舞

文章作者:影视影评 上传时间:2019-08-02

1月6日晚,湖南卫视的一档节目让演员开始反思基本功的重要性,让观众直呼想嫁想怀孕,它是国内首档原创声音竞演秀《声临其境》,没有戏精、没有八卦,只有正本清源式的典范,还有一群热爱演戏的疯子。

说句挨喷的实话,芒果的综艺制作水平真的领先其他省级卫视一截。 芒果在综艺方面向来有自己的想法,不趋炎附势也不草草了事,很多人说快本和天天向上变了,总是请一些流量小鲜肉,电视剧也总是一些狗血玛丽苏。但事实是,这些你们口中的玛丽苏剧总是引领收视狂潮,各大视频网站点击量多的吓人,层出不穷的小鲜肉被你们捧着爱着,这能怪芒果台? 还有人质疑芒果台的制作水平,净做一些垃圾剧敷衍观众,把观众当傻子。可是在豆瓣压轴的《走向共和》和《大明王朝1566》当年收视却低得可怜,这两部顶级神剧都是由央视和湖南台联合制作,但是观众并不待见,所以不是芒果没实力,而是大部分观众的喜好改变了芒果的方向,仍谁都是要生存的。 但纵使如此,芒果台的《变形计》仍在坚持,记得变形计导演曾说了这么一句话,几乎大家都知道有《变形计》这个节目,但都不会去看,这是何等的辛酸。 从早年的《百变大咖秀》,到《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《一年级》,《真正男子汉》等等节目,在豆瓣评分都很不错,而且节目的影响力真的很可怕。就拿我歌来说,邓紫棋、李荣浩、黄致列等歌手上我歌前后的知名度变化有多大就不一一细说了。 扯到这里,就不得不提到原创一事,芒果的《明星大侦探》制作一季比一季好,豆瓣评分一季比一季高,但终究不是原创,这次的《声临其境》算是填补这一空缺,从第一期看来,虽然略有瑕疵,但可以看得出节目组真的很用心,虽然可能只值四星,但先给个五星予以鼓励! 有很多人又会联系到另一个节目某**的诞生,说芒果跟风又说芒果为了对抗某卫视而推出的综艺。 不好意思,戏精请出门往左。 回归到节目本身,从第一期看来,各个方面着实不错,虽然有些地方处理的不是很好,但相信后面会有所改进。具体就不多加剧透了,总之就是一场听觉盛宴,竞演的味道很淡,嘉宾之间也很融洽。 值得提的一点是,芒果的确有自己的一套,任何节目都会顺带着台里的新人。也许很多观众不喜欢,但请谅解,只有培养储备力量,电视台才能走的更远,只有这样,以后的人才能也看到好的节目。 所以当你质疑,沈梦辰为何参加《我们来了》,张大大为何参加《奇兵神犬》,靳梦佳为何出现在《中餐厅》,李莎旻子为何会参加《一年级》,以及《声临其境》里为何会有一个芒果新生班等等时,请不要抨击过狠,他们也不容易。 其他卫视的综艺更多的只是宣传捧人,而芒果做的却是培养自己的新生力量,这样才能做永远的王者。 补充一些点,助理主持沈梦辰应变能力有些偏弱,正儿八经的配音人凯叔主持可见节目组用心了。芒果新生班里的张可盈(张凯丽的女儿)有点咋呼,虽然是个有才的学霸,但也太过高调(可能节目效果?)。牛骏峰和靳梦佳是真的想学东西,全程用心听,其中靳还向周一围请教了一个关于话剧的问题,梁田表现也很不错(其中和杜海涛的一段情景剧场可以看出还是有些主持功底的,而且颜值也不错),最后要提的一个人是杜海涛,他的作用很大,节目的控场和接梗基本都靠他(凯叔毕竟不是专业主持人),毕竟也当了很多年的主持了。 预祝《声临其境》大火,我们需要这样回归本真的节目。 火钳刘明。

我有个习惯,不管是电影电视剧还是综艺,不愿意看第二遍,但我也没想到《这就是街舞》我可以刷很多遍,特别是100进49那一集开始,对于我喜欢的片段或选手,我会反复看好多遍。这种热爱还蔓延到了其他视频,包括我喜欢的选手的幕后采访、在其他比赛中的Battle等等。

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一、这比赛既不公平又公平

美高梅登录网站,念念不忘必有回响,过去的几年养成了观众对清流节目的极度偏爱。《声临其境》首期节目全国网收视率达到0.61%,收视份额4.33%,网络声量也不小,#声临其境#拿下微博综艺话题榜第一,复旦大学中文系教授、微博400万粉丝的严峰以及600万粉丝的历史博主秦祎墨当晚发博为节目点赞。

我之前没有任何舞蹈基础,看多了也了解了各种舞种:hip-hop,locking,poping,breaking,jazz等等,各有各的特点。其实不同的舞种之间没什么可比性,但选秀不是一场专业竞赛,其实评判的还是整体的表演是否打动人,是否有舞台表现力。所以,哪怕4位队长也许在街舞方面并不那么专业,他们也能选出他们喜欢的或者需要的选手。

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但看似不公平的选秀节目其实又是公平的,不管是《这就是街舞》还是《热血街舞团》,最后最吸粉的还是那些技术过硬、实力突出、风格独特的舞者,比如亮亮、杨文昊、韩宇、阿K、肖杰,说明群众的眼睛是雪亮的,是金子总会发光。

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二、不是谁都能随随便便成功

“疯”是对演员底线的坚守

这个节目很好的一点,就是让我有兴趣去了解这些舞者,当然,最后也是毫不意外地被猛灌了鸡汤,只不过这鸡汤是我自己炖的。不知大家是否记得节目的艺术总监方俊曾经说过,要成为一名好的舞者,需要灵魂、技术和运气,缺一不可,而他认为中德混血儿菊麟的身体条件不适合跳街舞,但她本身热爱街舞。这里的灵魂一词,我理解为既指身体条件,即体态、协调性、柔韧性等等,也指对舞蹈对音乐对节奏的感知力,更需要舞者对舞蹈的兴趣与热情,换句话说,不是谁都能跳得好街舞的。有灵魂作为基础,加上勤学苦练、多年坚持、比赛历练、时时用心,也许才能掌握全面的技术,比如他们中很多人都跳街舞十几二十年,长时间的练习和受伤是常有的事儿;比如胡浩亮(亮亮)虽然主攻hip-hop,但会吸收不同舞种和舞者的动作,融入自己的舞蹈当中;比如节目里好多高手,其实都参加过很多比赛,拿到过中国区的冠军甚至世界冠军;比如石头去西安,会时时关注西安的一切,希望能把一些文化、习俗方面的东西融入到舞蹈当中,而最后,在他跳兵马俑的那一刻,你就能看出来他和同伴的差别,他是真正的艺术家。剩下的就是运气了,这个节目给了他们机会抓住好运。

“对于电视观众而言,《声临其境》是一次耳朵的大餐,可是对于专业人士如演员、主持人这些年轻人来说,现在将进行的都是一场顶级的台词课。”当凯叔在台上霸气十足地讲出这一句话时,这个节目由此传递了这样一种信息:靠本事吃饭的人才能在这里傲得理直气壮。

在这个节目的衍生节目《这就是舞者》里可以看到,或者大家也许早就猜到,跳街舞的这群人并不是传统意义上的成功人士。他们可能大多没有高学历、考高分、上名校,可能出身贫寒,也许违抗了家人的意志从事了这份并不被人理解的职业,但能走到今天这一步,至少证明他们有街舞的灵魂,也掌握了不错的技术,其中有些人的运气也不错,早就获奖无数,是圈内的大神,有很多粉丝。他们也许会庆幸跟随自己的内心选择了街舞,而不是千篇一律地成为别人期望中的某某某。

所以在《声临其境》的首期节目中,赵立新、潘粤明、周一围、张歆艺四位演员站上了舞台,而这一次他们比的不只是演技,更是基于演技之上的“声音”。去年对于演员这个群体来说是非常遭罪的一年,不少戏骨被“数字小姐”、“替身小生”等演员的粉丝效应而压制着,却也是因为他们的不负责任而有了“翻身”的机会,于是有不少平台接触起这群“性价比”更高的演员。从网剧、综艺入手,老戏骨们一步步用扎实的基本功再度回到大众视野。

看到现在,感触最深的一点是,街舞要跳得好绝不是耍酷,或摆摆pose,是需要付出很多艰辛的。其实哪个行业要做到顶级都一样,一开始也许是天赋,但后来就是要忍受长时间的无聊、寂寞、日复一日地练习。好的街舞舞者和其他行业的成功者一样,都是很不容易的,配得上我们的尊敬。

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三、在街舞中获得能量

荧屏里打造出的成片中,可以通过各种手段调整出最终效果,然而当这一切搬上舞台后,在观众直观的接触下,演员的演技被清晰地分成声、台、行、表等多种维度,对于演员来说,这些基本功都是一体,但在《声临其境》的舞台上,演技被放大成“声音”的表现力,四位声音大咖要在三轮的角逐后争夺每期唯一的“最佳声音”。

跟朋友说起街舞时,我坦言自己年纪大了,竟然开始喜欢亚文化了,之前是嘻哈,现在是街舞。而国内的几大视频网站也是掐准了时机,从《中国有嘻哈》到《这就是街舞》,后面还有铁甲,仿佛刚好在观众能接受文化和综艺的多样性的时候。这些亚文化的主流受众、或者主要目标受众也许是90后、00后的年轻人。但也许还有一种群体,那就是渴望有活力的、时髦的、年轻的一种状态的人群,即使他们的年龄已经不小了,作为一个80后,我自认为就是其中一个。

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